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Viele Filmreihen werden in enger Zusammenarbeit mit dem Netzwerk von rund zwei Dutzend Archivkinos entwickelt, die zwischen Toronto und Tokyo, Helsinki und Madrid, London und Wien, Paris und New York eine Form von Kino bieten, das in Erstaufführungs- und Arthousekinos heute nicht mehr stattfindet. Das neue Programm steht im Zeichen der bisher umfangreichsten Retrospektive der Werke Ingmar Bergmans, die bisher in Deutschland stattgefunden hat eigenartigerweise ist ihm in der über 40jährigen Geschichte des Filmmuseums München noch nie eine Werkschau gewidmet worden.

Oktober wird Jon Wengström, Leiter des schwedischen Filmarchivs, in München zu Gast sein und seltene Filmdokumente vorstellen, die Bergman bei der Arbeit zeigen, eine Woche vorher freuen wir uns auf den Besuch von Harriet Andersson, die zwischen und in neun Filmen von Bergman mitgewirkt hat. Weitere Retrospektiven sind Filmemachern gewidmet, die persönlich im Filmmuseum anwesend sein werden: Der Kanadier Guy Maddin ist in Deutschland nur Insidern bekannt, obwohl er in seinen ungewöhnlichen Filmen gerade die Ästhetik der expressionistischen deutschen Stummfilmen der 20er Jahre am kreativsten und konsequentesten weiterentwickelt hat.

Klaus Gietinger und Leo Hiemer haben in den 80er Jahren mit der Westallgäuer Filmproduktion WAF ganz abseits der bundesdeutschen Filmproduktionswege und Zeitströmungen ein engagiertes, phantasievolles, regional verankertes Kino geschaffen, das eine Neubetrachtung und Neubewertung verdient. Louise Brooks Zuschauerkino Andrej Tarkovskij Westallgäuer Filmproduktion FilmWeltWirtschaft New Asian Wave Kalenderübersicht LITERATUR UND POLITIK IM TREIBHAUS BONN.

Mai Der italienische Regisseur Damiano Damiani im Kino des Filmmuseums bei der Präsentation seines Films IL ROSSETTO UNSCHULD IM KREUZVERHÖR, Juli Mike Figgis mischt im Filmmuseum eine Live- Performance der sechs Tonkanäle seines mit vier Kameras aufgenommenen Realzeit-Filmprojekts TIMECODE Zur Aufführung kommen jeweils die besten erhaltenen Filmkopien internationaler Stummfilmklassiker mit neuen Musikbegleitungen von Filmpianisten, die im Filmmuseum München schon oft zu Gast waren: Joachim Bärenz, Günter A.

Buchwald, Aljoscha Zimmermann und seine Tochter Sabrina Hausmann. An der Kasse werden Exemplare des Programmheftes der Bonner Veranstaltung ausliegen, das die einzelnen Filme ausführlicher vorstellt. Muller B: Charles Bowers, Harold L. Auch heute noch beein-. Donnerstag, Freitag, 1. Sein Film über die Jagd auf Edelreiher ist ein engagiertes Plädoyer für den Naturschutz, das vehement gegen die Tötung dieser Tiere allein für den Federschmuck europäischer Damenhüte eintritt.

Im Fürstentum Leuchtenstein richtet sich der Zorn der Bevölkerung nach dem Tod des altersschwachen Regenten gegen dessen Maitresse. Die deutsche Fassung des Films, die mehrfarbig viragiert ist und eine weit bessere Bildqualität besitzt als alle bisher bekannten Kopien des Films, wurde vom Filmmuseum neu restauriert. Samstag, 2. September , Uhr Am Flügel: Joachim Bärenz, an der Violine: Günter A.

Buchwald THE PRIMAL CALL DIE INNERE STIMME USA R: David Wark Griffith B: Emmett C. Anders als in den meisten anderen Kurzfilmen von Griffith ist die dramatische Geschichte von THE PRIMAL CALL mit leichter Ironie inszeniert und wartet mit einem überraschenden Ende auf. Er erzählt von einem Leuchtturmwärter, der in einer Hafenkneipe einer Dirne begegnet.

Paul Czinner, Ehemann und Hausregisseur von Elisabeth Bergner, schuf ein wenig bekanntes, elegant inszeniertes Melodram, das mit einem der überraschendsten Schnitte der Filmgeschichte aufwartet. Sonntag, 3. September , Uhr Am Flügel und an der Violine: Günter A. Er studiert Literaturgeschichte, wendet sich jedoch bald dem Theater zu, das ihn zeitlebens als zweite Arbeitsstätte und als Thema seiner Filme begleiten wird.

Als Dramaturg und Drehbuchautor kommt er Mitte der 40er Jahre zum Film und gibt mit dem Kammerspiel KRIS KRISE sein Regiedebüt. Bergmans erste, höchst expressive Schaffensperiode widmet sich vor allem existenzialistisch gefärbten Erzählungen vom Kampf der Jugend gegen eine grausame, oft hoffnungslose Erwachsenenwelt. Bergman erweist sich dabei als virtuoser Schauspielerregisseur, der zahlreiche internationale Karrieren begründet etwa jene von Liv Ullmann, Max von Sydow, Ingrid Thulin, Erland Josephson , aber auch als brillanter Bild- und Raumgestalter.

Im radikalen Meisterwerk PERSONA erscheint die moderne Ästhetik dieser Arbeiten in vollendeter Form: Die metaphysische Krise der beiden Protagonistinnen wird in eine Selbstreflexion des Kinos übersetzt. In den 80er Jahren zieht sich Bergman offiziell vom Kino zurück, bleibt allerdings als Theater- und Fernsehregisseur unverändert produktiv. Die Journalistin Marie Nyreröd hat Bergman dort besucht und ihn ausführlich zu Leben und Werk befragt.

Es ist die erste Zusammenkunft, bei der Bergman auch Einblicke in seinen privaten Alltag gewährt. So spricht er offen über Ängste und Dämonen, erinnert sich aber auch an schöne Momente seines Lebens. Die Dokumentation ist in drei Kapitel unterteilt: Im ersten Teil steht Bergmans Kinokarriere im Mittelpunkt, im zweiten spricht er über seine Liebe zum Theater, im dritten zeigt er uns seine geliebte Insel und beantwortet offen Fragen zu Liebe, Leben und Tod.

Donnerstag, 7. Ähnlich wie Max Ophüls und Douglas Sirk, die ihre Karriere beim Theater begannen, nutzt Ingmar Bergman die an das Theater und den Stummfilm angelehnte melodramatische Form, um die Erzählung im Spannungsfeld von Land und Stadt zu entfalten. Die Bilder eines idyllischen Dorfes wirken zu Beginn noch wie Illustrationen: Die Kirche ragt über die Häuser, der Bus bringt Neues aus der weiten Welt.

Durch diesen Prolog wird die Geschichte einer jungen Frau zu einer gesellschaftlichen Studie. Nelly lebt bei ihrer Stiefmutter Ingeborg, ihre wahre Mutter Jenny führt in Stockholm einen Schönheitssalon. Dem Kampf der beiden Frauen um das achtzehnjährige Mädchen entspricht das Werben des biederen Uffe und des zwielichtigen Jack. Moralische Fragen und melodramatische Antworten, das letzte Wort hat der Erzähler.

September , Uhr Freitag, 8. Auf dem Zentralbahnhof kommt es zu einer Begegnung zwischen Maggi und David. Sie ist schwanger, er kommt gerade aus dem Gefängnis. Aber die Umstände sind widrig. Einflüsse des französischen poetischen Realismus dominieren: Die melancholische Gesellschaftsstudie führt nicht in naturalistische Ausweglosigkeit, sondern in gefühlvollen Pragmatismus.

Ein Regenschirm hilft immer. Hilfsbereitschaft und praktische Güte sind die einzigen Auswege aus dem sinnlos getriebenen Wirrwarr. Er will nichts verdecken, und dieser Wille trifft hart und verletzt sicherlich so manchen. September , Uhr Samstag, 9. Johannes ist der Sohn eines gewalttätigen und unberechenbaren Seebären namens Blom.

Eines Tages bringt Blom ein Showgirl namens Sally an Bord. Das schutzbedürftige Mädchen löst in der Familie eine Reihe von kathartischen Vorgängen aus, die ihren Höhepunkt in einer dramatischen Tauchszene haben. Die Kammer, in der er Souvenirs aus Ländern aufbewahrt, die er nie gesehen hat, ist das Symbol seiner seelischen Verfassung. Ich dachte ich sei grandios, genauso gut wie die französischen Regisseure, die meine Idole waren.

Durch die Liebe der treuen Ingrid findet er wieder einen Sinn im Leben, er schlägt sich als Restaurantmusiker zusammen mit einem befreundeten Geiger durch, bleibt aber unversöhnt mit seiner Verletzung. Marmstedt griff in die Produktion von MUSIK IM DUNKELN nachhaltig ein. Das Kalkül ging auf. Ingmar Bergman: Es war ein kleiner betulicher Film, aber es war mein erster Publikumserfolg. Freitag, Während sein Idealismus nahezu unerschütterlich ist, bezieht Berit das Unglück anderer Menschen sofort auf sich.

Der Pessimismus von Berit hat wie so oft bei Bergman auch einen Ursprung im Generationenverhältnis: Die Eltern leben das Drama vor. Ingmar Bergman: Er ist ganz im Geist Rossellinis gemacht diese unerhörte Einfachheit und Dürftigkeit, das Grautönige. September , Uhr Samstag, In der eigentlichen Geschichte gehen Frauen und Männer aneinander zugrunde. Seine eigene Idee, sein eigenes Drehbuch, sein eigenes Design, ohne Hilfe von erfahrenen Filmemachern.

Hier zeigt er seine wahren Farben. FÄNGELSE zeigt deutliche Einflüsse aus den er Jahren, weist aber von den 20ern und 40ern bis in die Zukunft hinaus. Sonntag, Rut und Bertil spielen die Szenen einer Ehe, die bereits durch viele Schwierigkeiten gegangen ist. In einer Rückblende erinnert sich Rut an ihre Affäre mit einem Offizier namens Raoul, in einer Parallelhandlung wird die Geschichte von Viola, einer früheren Geliebten von Bertil, und ihrer lesbischen Freundin Valborg, einer Tänzerin, erzählt.

Die Ambivalenz all dieser Beziehungen begreift Bergman nicht so sehr psychologisch als vielmehr existentialistisch. Die Hölle ist das Sprachbild, dem die Enge des Eisenbahnabteils, die deutschen Ruinen, die Sommernachtsfeiern in Stockholm entsprechen. Es gibt kein Entkommen, weder mit einem anderen Partner noch durch Selbsttötung, es gibt nur ein fragiles Gleichgewicht zwischen Begehren und Langeweile, Sadismus und Versöhnung.

Der kleine Sohn hat überlebt. AN DIE FREUDE ist eine Rückblende auf diese Beziehung, die durch die gemeinsame Kunstausübung auch Marta ist Musikerin anfangs gestärkt wird. Stigs Ambitionen gelten jedoch der Solovioline, gegenüber der mütterlichen Partnerin erweist er sich als schwach. Nach einer Affäre gibt es eine Versöhnung. Den Schock der Todesnachricht sublimiert Stig durch Beethovens Ode an die Freude. Erst mit dem Journalisten David findet sie ein neues Verhältnis zur Gegenwart.

In SOMMARLEK braucht Maj-Britt Nilsson nur einen Blick in den Spiegel zu werfen, um aufzubrechen und sich gleich einem Orpheus oder Lancelot auf die Suche nach dem verlorenen Paradies und der wiedergefundenen Zeit zu machen. Von Bergman in den meisten seiner Werke nahezu systematisch eingesetzt, hören die Rückblenden dergestalt auf, klägliche Tricks zu sein, wie Orson Welles sie nannte.

Sie werden, wenn nicht zum eigentlichen Gegenstand seines Films, so doch zu dessen absoluter Voraussetzung. September , Uhr Dienstag, September , Uhr Ingmar Bergman 9. Am Ende fährt Maj, die noch nicht verheiratet ist, mit ihrem Freund in einem Boot weg. September , Uhr Freitag, Sie werden schon früh genug die Ernüchterung und andere Schmerzen erleiden.

Für DIE ZEIT MIT MONIKA ist er ein nachklingendes Leitmotiv. Harry und Monika, beide noch nicht zwanzig Jahre alt, verlassen ihre Familien und ihre Arbeit für einen Sommer in den Schären. Ingmar Bergman: Es hat im schwedischen Film kein Mädchen gegeben, das einen hemmungsloseren erotischen Charme ausstrahlte als Harriet Andersson.

September , Uhr Harriet Andersson ist anwesend Dienstag, 3. Die Konflikte eskalieren in der Manege und werden durch Rückblenden kommentiert: Albert liefert sich mit Frans einen Kampf, in dem er unterliegt. Die Demütigung des Clowns Frost durch seine Frau Alma bei einem Bad am Strand gilt als Meisterleistung von Bergmans Regiekunst. Oktober , Uhr Harriet Andersson ist anwesend Mittwoch, 4.

Oktober , Uhr.

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